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本片最大特色是以特寫鏡頭對準李康生以及許多素人老者在內的十三張臉擯棄任何一切的電影敘事手法把原本屬於美術館的影像藝術手法放進電影院當中創造出一種“凝视”的觀看體驗十三張臉或對鏡頭沉默思考或談論過往情感經歷或展示日常身體行為（陷入沉睡當中）把自身日常的過往的當下的生存狀態和生命經驗展示給銀幕之外的觀眾雖然此片在電影院上映有種蔡明亮和台灣電影市場的“和解”的感覺但實際卻延續了蔡明亮一向的先鋒姿態和藝術革新力
